Флешка для фильма Оппенгеймер

Ограничение описания в 500 символов дают о себе знать, а быть Чеховым, Гоголем или По не дано каждому человекообразному.

> В оригинале вся эта заумь наверное ещё и на бусурманском была.

Так точно, на сайте самого Kodak'a
[censored]

> Вотт! Ты верно сформулировал: отдельные моменты вызывают отвращение. Это неожиданно!

Так похоже и было задумано.

> И да, снято талантливо!
Техническая сторона процесса впечатляет! Настоящие профессионалы своего дела. Под них даже оптику делали Hasselblad и Panavision, что бы картинка была такой как они задумали.

> Мне всегда особо смешно, когда начинают рассказвать про магию плëночного цвета, который естественный для человеческого глаза, потому что его веками подбирали лучшие художники и колористы. В отличие от этой бездушной цифры, которая, видимо, как плесень самозародилась в подвалах Кодака, а потом пожрала своих создателей.

Ты что хотел сказать то? Просто накинуть на вентилятор? Тогда расскажи почему в цифровых плесневелых редакторах всегда есть эмуляция пленки? На фига? Если цифра настолько лучше? И да тут речь идет не о домашнем просмотре, а том как был сделан конкретный отличный фильм. Напиши режиссеру, что он глупый, надо было на зеркалку Canon все снимать. Я думаю все таки надо делать различия в размерах, идеи, масштабе и конечном результате.

> А почему на плëнке нет эмуляции цифры? Наверное, потому что одно можно сделать, по щелчку пальцев а другое - нет.

Ты не ответил на вопрос, почему она там? Просто потому что легко? Нет, просто потому что людям это нравиться и да не хотят выкидывать на свалку сотню лет эволюции цветопередачи и опыта работы с цветом. По твоему цифровая матрица 10 лет назад такая же как и сейчас? Раз и сразу родилась? Она как пленка в свое время тихо развивается, может доживем, что и она будет вытеснена, например лазерной голографией.

> но давай по-честному: Тарантино необученный вообще, он не умеет снимать на цифру и даже читает\пишет с трудом, в этом всё дело. Не самый лучший пример для доказательства существование устаревшей технологии.

А давай, кроме него есть и многие другие.

Мартин Скорсезе: «Фильм имеет историю, и эта история начинается не с цифровых форматов, а с пленки. И это часть художественной формы: свет встречает эмульсию, происходят невероятные вещи. Так что да, я считаю, что важно сохранить этот выбор».

Сэм Мендес: «Пленка — сложный материал, неточный, но тем она и великолепна».

Уолли Пфистер: «Грустно наблюдать, как камеры, уступающие по качеству изображения пленке, стали вытеснять ее. Я ни за что не променяю свои масляные краски на горстку мелков».

Стивен Спилберг: «Я смотрю фильм на пленке и вижу, как движется зерно, суть кино. Пленка исчезает, как динозавры, и мне будет ее не хватать, потому что вместе с ней уходит великое искусство. Но я считаю, что нужно обязательно пробовать новые технологии».

Дэвид Линч: «Я долгое время защищал цифру. Меня она очень привлекла. А недавно я работал над вырезанными сценами из „Твин Пикс“ и впервые за долгое время смотрел отснятый материал на пленке. Я был ошеломлен глубиной и красотой целлулоида. Цифровые камеры легче, с ними быстрее работать, нет грязи, царапин. И открываются безграничные возможности на постпродакшене. Это прекрасно. Но, может быть, в будущем останутся оба носителя, и каждый будет уместен для своего типа проектов».

Линус Сандгрен: возможности цифры не сравнятся с пленкой: «Пленка имеет огромный спектр выразительных возможностей. 8 мм, 16 мм, 35 мм или 65 мм дают больше вариантов возможного изображения, чем цифра, которую еще нужно довести до ума на постпродакшене. Времени на посте, как правило, очень мало, потому обработка изображения на этом этапе меня всегда очень пугает. Когда же мы отсматривали свежий отснятый материал, нас моментально покоряли цвета в кадре».

Создатели культовой криминальной драмы «Во все тяжкие» отбарабанили все пять сезонов на 35 мм.

Авторы «Мир Дикого Запада» обратились к классическому формату для визуальной отсылки к цветным вестернам.

«Американскую историю ужасов» снимают только на пленку из принципа, не используя постпродакшен и цифровую обработку. Все трюки и эффекты делаются здесь и сейчас, олдскульным образом, что привносит в сериал особый колорит.

Кроме того, на пленку сняты такие сериалы, как «Что знает Оливия», «Настоящий детектив», «Ходячие мертвецы», «Подпольная империя», «Настоящая кровь», «Доктор Мартин» и «Тримей».

Несколько масштабных проектов, снимающихся по старинке. «Звездные войны: Пробуждение силы», «Омерзительная восьмерка», «Миссия невыполнима: Племя изгоев», «Мир юрского периода», «СПЕКТР», «Кэрол», «Джой», «Шпионский мост» — это далеко не полный список.

А ещё есть такой неожиданный момент,что будет с системой архивирования фильмокопий? До сих пор нет единого стандарта хранения — ни у студий, ни в архивных институтах. При правильном хранении срок жизни пленочной копии около 100 лет, тогда как цифровые файлы хранятся не более 20 лет. Выходит, что на данный момент фотохимический способ — единственный проверенный вариант. И Kodak разрабатывает новые виды особо долговечной пленки, которые будут жить более 200, а то и 500 лет. И даже в цифровом мире ЦОДах стандарт долговременного хранения данных это тоже пленка.

> А почему на плëнке нет эмуляции цифры?

А вот есть! Это сканирование, когда ресурса пленки и хватает, они могут сварганить именно эти самые HDR копии.
При сканирование её просвечивают поочерёдно источниками RGB света; и что еще более примечательно – делают по 2 прохода на кадр: с большей и меньшей продолжительностью экспозиции, чтоб охватить весь динамический диапазон, который она даёт. Потом в цифре, применяют разностно—суммирующее преобразование: из кадра сканированного с большей продолжительностью экспозиции удаляют всё «пересвеченное», а из кадра с меньшей – всё тёмное утонувшее в темноте. Затем, полученные результаты – суммируют.
И если бы цифра была не хуже, или даже лучше – ставили бы в эти сканеры ПЗС-матрицы аналогичные тем, что в цифровых камерах, просвечивали бы плёнку просто белым светом, и сканировали бы темпом 24 кадр./с, или быстрее.

Но почему то нет таких матриц...

> Жалко, что сейчас это все слишком дорогое

я б сказал, что оно стало просто не доступное, все можно было покупать на ибае, а щас хрен тебе, а не Ilford с Fujifilm...