У кого Малевич украл «Черный квадрат»

За 33 года до того, как Казимир Малевич написал свой знаменитый «Черный квадрат» в 1882 году в Париже состоялась выставка «Exposition des Arts Incohérents», на которой поэт Пол Било представил свою картину «Combat de nègres dans un tunnel», что переводится как «Битва негров в туннеле». Единственным отличием от творения Малевича было то, что это был не квадрат, а черный прямоугольник.

Идея этой картины понравилась французскому журналисту, писателю и юмористу Альфонсу Алле и в 1893 году он ее развил, создав свой черный прямоугольник, который назвал «Combat de nègres dans une cave, pendant la nuit» («Битва негров в пещере глубокой ночью»). Но этого ему показалось мало, и следующей его картиной стал девственно чистый лист бумаги под названием «Первое причастие страдающих хлорозом девушек в снежную пору». Еще через полгода появился следующий прямоугольный пейзаж «Уборка урожая помидоров на берегу Красного моря апоплексическими кардиналами», как вы уже, наверное, догадываетесь, картина представляла собой красный прямоугольник без признаков какого либо изображения. Закончилось это все тем, что в 1897 году Альфонс Алле, выпустил книгу из семи картин названную «Album primo-avrilesque» (Первоапрельский альбом)...

> Квадрат Малевича был не просто квадратом, а нес собой определенный и довольно-таки неплохой смысл. Но этот смысл был актуален лишь в один момент времени, когда и был создан.

Да ясен пончик, что смысл люди могут искать во всем, что угодно.
Хоть в Малевиче, хоть в Гребенщикове.
Некоторые даже находят.

>> Да ясен пончик, что смысл люди могут искать во всем, что угодно.
>> Хоть в Малевиче, хоть в Гребенщикове.
>> Некоторые даже находят.
>
> В Гребенщикове? Да ладно!

Зуб даю!

>> Да ясен пончик, что смысл люди могут искать во всем, что угодно.
>> Хоть в Малевиче, хоть в Гребенщикове.
>> Некоторые даже находят.
>
> Там посыл был такой, что все уже нарисовали до нас, и венер всей степени толстозадости, и березки, и луга. Новое уже не нарисовать. Все. Точка. Черный квадрат.

Угу. Он так и объяснял, что рисует его от безысходности. Мол всё равно никто ничего нового не нарисует. А вот подиж ты - рисуют до сих пор. Может ему стоило сначала рисовать научиться?

> Ну, ну. Тогда и эти вот "шэдэвры" объясни:

Ну, это совсем легко: "...художник Малевич научился рисовать шэдэвры. Нарисовал много, теперь не знает куда девать" ))

>> Может ему стоило сначала рисовать научиться?
>
> Ранние работы Малевича вполне ничего. Не гениально, но я вот хрен так нарисую. Ты, скорее всего, тоже.

Они таки его прославили? Я вот сейчас за "квадратиками" когда ходил, на пару статей о нём наткнулся. Так вот, иллюстрация "творчества" вполне оригинальна и однозначна

> Ну, ну. Тогда и эти вот "шэдэвры" объясни:

Я же говорю. Шедевром все это обозвали зрители. Малевич это шедевром не считал.
И не является это все шедеврами уровня Леонардо там, или ван Эйка того же.

Это все об одном: искусство как развивающийся, живой организм, мертво. Развиваться некуда. В плане использования живописи для изображения окружающего нас мира.

А Малевич, как тот же Дали и многие художники не-классической школы рисовать умели очень хорошо.

Это сейчас у нас, выложи из говна слово МИР, при этом не имея представления о том как рисовать простейшую тень, и ты уже художник.

>>> Да ясен пончик, что смысл люди могут искать во всем, что угодно.
>>> Хоть в Малевиче, хоть в Гребенщикове.
>>> Некоторые даже находят.
>>
>> В Гребенщикове? Да ладно!
>
> Зуб даю!

Я тебе больше скажу: лично знакома с экземпляром, который наваял и защитил кандидатскую по текстам Гребенщикова. Видать, много чего нашел.

> Я тебе больше скажу: лично знакома с экземпляром, который наваял и защитил кандидатскую по текстам Гребенщикова. Видать, много чего нашел.

Если твой кандидат по линии здравоохранения трудится - почему бы и нет!!!

Малевич великий, хоть и не однозначный персонаж. Его архитектоны стали прообразом новой архитектуры зданий. Архитектуры чистых геометрических форм.

>> Квадрат Малевича был не просто квадратом, а нес собой определенный и довольно-таки неплохой смысл.
>
> да ладно уж неплохой - гениальный смысл в этой работе. Айвазовский бы до такого в жизни бы не додумался.

А чем плох смысл: "Изобразительное искусство достигло пика своего развития, дальше в плане классических техник идти некуда, а все ваши попытки отойти от классики и рисовать всякий сюрр и прочее это посмертные судороги"

Там ведь с самого начала возрождения художники стремились к мастерству путем попыток максимально точно с использованием живописи изображать окружающий мир.
Потом они этого добились.
Потом пошли всякие мудрствования. Которые из какого-нибудь невинного импрессионизма переросли в адский ад. Вот Малевич об этом и говорит.

> Там ведь с самого начала возрождения художники стремились к мастерству путем попыток максимально точно с использованием живописи изображать окружающий мир.
> Потом они этого добились.

Фотографы во всем виноваты!!!

> Все последующие мудрствования шли как раз таки на упрощение, которое выдавали за дальнейшее развитие.

[супит брови]

Бидструп рисует лучше Дюрера!!!

А последняя и не Малевича вовсе. Отличается явным и очевидным наличием смысла.

>> Да ясен пончик, что смысл люди могут искать во всем, что угодно.
>> Хоть в Малевиче, хоть в Гребенщикове.
>> Некоторые даже находят.
>
> А что непонятного в Гребенщикове? Набор цитат из Лао Цзы, Толкиена и Библии.

Ну да! Причем всё так загадочно перемешано между собой, что производит впечатление "рыбы".

Или наоборот - Гребенщиков возвел исполнение "рыбы" в ранг искусства.

[censored]